Dois dos maiores sucessos de bilheteria de 2026 até agora não foram produzidos por executivos de estúdios conhecidos ou construídos com base em propriedades intelectuais.
Os filmes de terror “Obsession” e “Backrooms”, de cineastas da Internet na faixa dos 20 anos, superaram os lançamentos de estúdio muito mais caros.
O enorme sucesso desses filmes gerou debate em Hollywood sobre por que esses filmes se tornaram tão populares, especialmente entre os cinéfilos da Geração Z que não frequentaram os cinemas nos últimos anos. Aqui está o que você deve saber:
Números
“Obsession” foi dirigido por Cary Parker, de 26 anos, que começou no YouTube com curtas de comédia e terror. Lançado em 15 de maio pela Focus Features, o filme arrecadou apenas US$ 750 mil, mas estreou com impressionantes US$ 17 milhões e melhorou desde sua estreia a cada fim de semana desde então.
“Obsessão” estabeleceu um recorde na história do terror ao ser o quarto maior fim de semana de estreia de um filme nas bilheterias nacionais, arrecadando US$ 25,4 milhões. Agora é o quinto filme mais popular do ano, aproximando-se de US$ 200 milhões no mercado interno e quase US$ 295 milhões em todo o mundo – à frente de “Hoppers” da Pixar (US$ 166 milhões) e “Pânico 7” da Paramount (US$ 121 milhões) nas bilheterias.
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“Back Rooms”, de Ken Parsons, de 21 anos – conhecido no YouTube como Kane Pixels – baseia-se no fascínio online por espaços liminares, conduzindo o público através de uma série interminável de salas quase indistinguíveis.
Lançado em 29 de maio pela A24 (conhecida por sucessos de bilheteria como “Moonlight” e Everything Everywhere All at One) com um orçamento de US$ 10 milhões, o filme estreou com US$ 81 milhões e ultrapassou a marca de US$ 100 milhões em menos de uma semana.
Em duas semanas e meia, ultrapassou a exibição total nos cinemas de filmes de terror “Five Nights at Freddy’s 2”, “Smile” e “Scream 7”. Ocupa o oitavo lugar na lista dos filmes de maior bilheteria de 2026.
Quem está assistindo?
Os fãs são jovens. Nas últimas semanas, quase 90% dos espectadores de “Backrooms” tinham menos de 35 anos e mais da metade tinham menos de 25 anos. Durante os primeiros fins de semana de “Obsession”, 75% do público tinha entre 17 e 34 anos, o que é importante em um momento em que os grandes estúdios estão lutando para atrair espectadores mais jovens para ir aos cinemas de forma consistente.
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Por que funciona
O público claramente se conectou com as histórias, disse Jason Blum, da Blumhouse – Atomic Monster, que trabalhou em ambos os filmes.
“Havia uma espécie de público esperando para voltar aos cinemas, e nós em Hollywood não tínhamos realmente descoberto o que os traria de volta”, disse ele ao The Times em entrevista esta semana.
Bloom, que virou o gênero de terror de cabeça para baixo com a série Atividade Paranormal, vincula o sucesso de Backrooms e Obsession ao pedigree dos diretores.
Como os filmes são feitos por criadores que conversam com os jovens espectadores todos os dias no YouTube, esta geração “sente que estão falando com eles”, disse ele.
David Gross, analista da FranchiseRe, enquadrou-o como um novo canal de talentos e materiais. Os criadores podem conquistar um grande número de seguidores de forma muito barata e suas histórias chegam a um estágio mais sofisticado – acelerando o processo de desenvolvimento e descoberta, disse ele. Ele descreveu a narrativa online como “outra fonte adicional de material cinematográfico”. Bloom acrescentou que o sucesso dos filmes pode tornar os estúdios mais dispostos a apostar em diretores desconhecidos que “talvez não tenham sido considerados” antes.
O público jovem da primeira onda tende a gerar buzz, disse Rosie Ramirez, diretora de marketing do Galaxy Theatres. Mais de um mês após o lançamento de “Obsession”, as quatro locações da Nevada Film Series na Califórnia agora estão vendo uma segunda onda de espectadores curiosos sobre o hype, disse ela.
Vale ressaltar que a ascensão desses dois filmes ficou evidente com grandes lançamentos como “Star Wars: The Mandalorian and Grogu” da Disney e “Masters of the Universe” da Mattel, ambos com números decepcionantes em seus respectivos finais de semana de estreia.
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É uma tendência ou uma anomalia?
Não está claro se isso representa uma mudança permanente ou apenas uma coincidência. Maio superou US$ 1 bilhão nas bilheterias, com Backrooms e Obsession fazendo a maior parte do trabalho pesado. Apesar da melhoria, as bilheterias ainda não retornaram totalmente aos níveis pré-pandemia, com o verão ficando cerca de 3,5% atrás do verão de 2019, disse Paul Dergarabedian da Comscore.
Dergarabedian questionou-se como é que a indústria poderia replicar o sucesso que, nas suas palavras, foi “criado genuína e organicamente” em vez de fabricado: “Simplesmente aconteceu”.
A lista mais ampla de verão – pilares como “Toy Story 5”, juntamente com algumas surpresas originais – aponta para boas bilheterias de qualquer maneira, um lembrete de que “nem sempre precisa ser o grande filme de verão”, disse Ramirez.
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Esta história apareceu originalmente no Los Angeles Times.