TDois dramas apocalípticos da TV espanhola da década de 1970 são lançados em dupla: Antonio Mercero Cabine (★★★★★) é um curta-metragem surreal feito em 1972 que dura apenas 35 minutos, mas inclui um mundo de sonho cheio de ansiedade. Foi feito para a televisão no espírito de “Alfred Hitchcock Presents” ou “Tales of the Unexpected” de Roald Dahl, mas posso imaginá-lo sendo exibido nos cinemas como uma abertura de cortina antes de “The Exterminating Angel” de Buñuel.
La Cabina é um pesadelo de comédia de humor negro em que um homem de meia-idade, interpretado pelo veterano comediante espanhol José Luis López Vásquez, entra em uma cabine telefônica que acaba de aparecer em uma rua suburbana. Mas o telefone não funciona e ele não consegue sair; A porta está emperrada. O que fazer? Nenhum celular acessível; Em 1972, uma cabine telefônica Ele era Celular. Ele gesticula e acena freneticamente através do vidro, embora pareça vagamente privado da capacidade de falar e claramente inibido pelo quão ridículo ele é. Multidões se reúnem e tentam ajudar de forma ineficaz. Uma dura atmosfera de carnaval se desenvolve. O homem vê-se reflectido num espelho segurado por um espectador: o racionalista burguês sitiado, ridículo, como um animal num jardim zoológico.
Quando os engenheiros de telecomunicações finalmente aparecem, carregam o quiosque em seu caminhão e o levam embora, pode-se supor que estes são os especialistas que podem transportá-lo para algum armazém especializado onde ele poderá ser liberado. Mas não. Será que isso não é um acidente? Qual é o significado de tudo isso? La Cabina pode ser um símbolo de vigilância e tirania na Espanha de Franco; Ou ver a morte e uma cabine telefônica como um caixão vertical; Ou apenas pondere como as cabines telefônicas são estranhas (não é surpresa que Doctor Who use uma cabine telefônica da polícia como uma Tardis). Também brinca com o estranho anonimato do telefonema, da voz que chega do éter. Compare isso com o thriller Phone Booth, de Joel Schumacher, no qual Colin Farrell interpretou um canalha que se vê desastrosamente preso em uma cabine telefônica de Nova York que usa para tarefas extraconjugais. Há também o curta inteligente de Graham Starks, Lust, da antologia de 1971, The Magnificent Seven Deadly Sins, estrelado por Harry H. Corbett como um perdedor triste e lascivo tentando seduzir uma mulher na cabine telefônica ao lado.
Por outro lado, o diretor de terror espanhol Narciso Ibáñez Serrador TV (★★★☆☆) de 1974 é francamente menos interessante: uma sátira animada, mas extensa e pedante da televisão, e sua concomitante promoção de conforto e entretenimento. O pai do diretor Narciso Ibáñez Menta interpreta Enrique, um homenzinho triste e modesto que trabalha o tempo todo em seu trabalho chato para ganhar o suficiente para sustentar sua esposa Susana (Maria Fernanda Ducon) e seus dois filhos, com quem não passa tempo algum. Ele sonha em comprar todas as conveniências modernas imagináveis, mas o Santo Graal é um aparelho de televisão em cores totalmente novo (e o prestígio moderno da televisão em cores agora parece quase tão arcaico quanto uma cabine telefônica).
Mas assim que a TV cara é instalada no escritório de Enrique, onde ele lê e ouve música clássica, Enrique se esquece do trabalho e de tudo mais e fica obcecado em assistir TV o dia todo, todos os dias (embora uma vantagem deste filme seja que ele realmente parece preto e branco). Os programas de TV parecem mais reais do que a própria realidade e certamente não são mais absurdos do que o trabalho desgastante que pagou pela TV em primeiro lugar. Mas sua excitação e euforia logo se transformaram em terror. Ele pensa no que vê no noticiário: “…napalm…os corpos dos guerrilheiros palestinos…” Ele está obcecado por todas as pessoas que não ganham em programas de jogos e violência em desenhos animados, e eventualmente passa a acreditar que as pessoas na TV estão falando com ele e tentando escapar através da tela de vidro que ele prende a um papelão. Após cerca de uma hora de exibição, El Televisor finalmente chega a um final previsível, mas o absurdo de tudo isso é apresentado com prazer teatral.