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Jimi Hendrix, Slash e David Gilmour são lendas musicais por direito próprio, mas todos têm uma dívida para com um homem.
Existe um equívoco muito comum na música de que todos os desenvolvimentos que foram feitos e a evolução do som como um todo se devem apenas a artistas masculinos e femininos, mas não é o caso. É claro que eles são uma grande parte disso, mas há outras pessoas na indústria, que trabalham nos bastidores, que são igualmente responsáveis por momentos-chave do movimento musical.
Hendrix é certamente um músico que pode atestar isso, um dos maiores guitarristas e intérpretes que já subiu ao palco, além de ser um letrista incrivelmente subestimado, mas houve um momento em sua carreira em que ele se sentiu um tanto estagnado.
Qualquer pessoa que visse Hendrix se apresentar sabia que ele era um músico diferente de todos os que já haviam conhecido, mas ele não foi contratado por ninguém simplesmente porque, embora o homem pudesse tocar, não havia garantia de que conseguiria vender discos. Ele era um guitarrista de seis cordas melhor do que qualquer outro, o que o tornava um ótimo intérprete ao vivo, mas o verdadeiro dinheiro estava nas vendas de discos.
Muitos dirigentes foram ver Hendrix jogar, mas nenhum decidiu colocá-lo sob sua proteção, e um dos que recusaram foi Andrew Loog Oldham, mais conhecido como o empresário dos Rolling Stones. Ele foi ver Hendrix se apresentar em Nova York, mas não achou que houvesse algo que pudesse fazer com o guitarrista, e foi só quando Chas Chandler do The Animals apareceu, que concordou em ser empresário de Hendrix e disse-lhe para se mudar para o Reino Unido, que as coisas começaram a rolar para o maestro.
Hendrix seguiu ordens, e sua exposição ao novo cenário musical, com a ajuda de Chandler, permitiu que ele se tornasse o músico formidável que conhecemos e amamos hoje. Hendrix sempre foi um grande guitarrista, mas sem a ajuda das pessoas nos bastidores ele pode não ter sido reconhecido, e o mesmo vale para as pessoas que fizeram vários pedais de efeitos dentro da música.
Embora muitos guitarristas já possam ser excelentes músicos, os diferentes efeitos que podem usar ao tocar ajudam a elevar o seu som, tornando-o exótico e excitante para todos os que ouvem. Esses inventores são frequentemente esquecidos no mundo da música e contribuíram indiretamente para a criação de alguns dos riffs, licks e solos mais icônicos já escritos em cera.
Seguindo Hendrix como nosso exemplo, uma das introduções mais famosas que ele já escreveu foi a introdução de “Voodoo Child”, que começa sem notas, apenas uma palheta puxada ritmicamente em cordas silenciadas, antes que a nota real comece a tocar. É icônico, mas o que o torna assim, além das notas que toca, é o famoso som wah-wah, graças ao pedal wah-wah. Este foi criado por Brad Plunkett, outro dos nomes dos bastidores a quem o rock deve muito do seu desenvolvimento.
Ele estava trabalhando na Warwick Electronics quando acidentalmente fez um wah. Originalmente concebido para servir como pedal de volume para o Vox, acabou se tornando o efeito exótico usado por milhões de lendas da guitarra desde então. Plunkett estava testando o pedal na esperança de que ele mudasse o volume dos instrumentos, mas em vez disso produziu um efeito sonoro que as pessoas nunca haviam encontrado antes.
Embora o primeiro pedal possa ter sido criado por acidente, Plunkett continuou a trabalhar nele para que pudesse ser usado com guitarras elétricas. Ele fez isso alterando as qualidades harmônicas e garantindo que o som ressoasse de forma mais simples. A Vox não pretendia vender um pedal de efeito como este, já que Plunkett foi originalmente orientado a fazer um pedal de volume. Como tal, seu protótipo foi enviado a Del Casher para demonstrações. Demorou algum tempo para o impacto fazer efeito, mas quando isso aconteceu, tornou-se parte integrante da história do rock.
A introdução de “Voodoo Child”, o solo de “Sweet Child O” Mine, a guitarra de “Bulls On Parade” do Rage Against the Machine e “25 or 6 to 4” de Chicago foram todos elevados ao próximo nível por causa do pedal wah. Em 1966, um nome desconhecido veio com uma nova influência, uma voz dos bastidores, que gritava tão alto que toda a música rock a ouvia, e toda a música rock melhorou como resultado.
