Quando os Rolling Stones viajaram para o sul da França em 1971 para gravar o que se tornaria… Exílio na rua principalEles criaram um dos álbuns mais icônicos do rock. Mas embora o disco tenha alcançado um status quase mítico, Mick Jagger não ficou tão apaixonado por ele quanto os críticos e fãs que ajudaram a transformá-lo em um clássico cult.
Em 10 de junho de 1972, Exílio na rua principal Alcançou o número um no Reino Unido e liderou as paradas em todo o mundo. Ao longo das décadas, passou a ser visto como uma das declarações de assinatura dos Stones. No entanto, Jagger há muito vê o álbum através de uma lente diferente – colorida por memórias de uma bagunça, negócios inacabados e um processo de gravação que ele sentiu que caiu em grande parte sobre seus ombros.
“Exílio “Não é um dos meus álbuns favoritos, embora eu ache que o disco tem um toque especial”, disse Jagger em 2003 (via ausente).
“Não tenho certeza de quão boas são as músicas”, continuou ele. “Tem algumas das piores mixagens que já ouvi. Eu remixaria a gravação, não apenas por causa dos vocais, mas porque geralmente achava que soava péssimo. Na época, [producer] Jimmy Miller não estava funcionando corretamente. Eu tive que terminar o disco inteiro sozinho, porque senão só havia esses bêbados e drogados.
“É claro que sou o responsável final por isso, mas realmente não é bom e não há esforço ou intenção concertada.”
Estes são comentários reveladores sobre um álbum hoje amplamente considerado uma obra-prima. No entanto, também reflete a realidade das sessões que o produziram.
![Rolling Stones - Rolando Dados [Official Lyric Video] - YouTube](https://img.youtube.com/vi/EMoi_m2G6XU/maxresdefault.jpg)
uma testemunha
Os Stones começaram a trabalhar em algum material nos Estúdios Olímpicos de Londres durante um período Dedos pegajosos Antes de se mudarem como exilados fiscais para Villa Nelicot, na Riviera Francesa. Aí, converteram a cave da villa num espaço temporário de gravação e trabalharam em condições nada convencionais.
Para Jagger, que se preparava para ser pai e viajava frequentemente a Paris para ficar com a esposa, Bianca, a falta de organização era frustrante. A vila tornou-se uma porta giratória para músicos, amigos, comerciantes e visitantes famosos.
O guitarrista Mick Taylor disse mais tarde: “Muitas pessoas vieram me visitar das quais não me lembro.” Rock clássico. “Não me lembro de John Lennon e Yoko terem vindo, mas obviamente eles vieram.”
Enquanto isso, Keith Richards lutava contra um grave vício em heroína. Seguindo a tradição da banda, ele frequentemente faltava às sessões realizadas no estúdio subterrâneo de Nellcôte. Para Richards, o caos que Jagger via como um obstáculo era apenas parte do ambiente.
“Não começamos com a intenção de fazer um álbum duplo”, lembra Richards. De acordo com os Rolling Stones. “Acabamos de ir ao sul da França para lançar um álbum e, quando terminamos, dissemos: ‘Queremos lançar tudo’.”
Ele acrescentou: “Os Stones chegaram a um ponto em que não precisamos mais fazer o que nos pedem”. “Não estou mais interessado em atingir o primeiro lugar nas paradas todas as vezes.”
Richards diria mais tarde Mundo da guitarra Qual Exílio Representa um afastamento consciente da busca pela individualidade. “Ela foi criada para o que era”, disse ele. “Era um álbum.”
Essa diferença de perspectiva está no cerne das memórias conflitantes da banda sobre o disco. Richards se lembra da liberdade. Jagger lembra-se de ter tentado impor ordem a uma situação à qual muitas vezes parecia determinado a resistir.
Charlie Watts disse uma vez: “Acho que Keith ficou fora de questão por um tempo naquele período, o que não deveria ter ajudado, mas talvez tenha ajudado.” “Talvez seja daí que vieram as energias criativas.”
As sessões também foram marcadas por problemas práticos. O calor do verão causou estragos na afinação dos instrumentos, os cronogramas de gravação eram inconsistentes e as músicas muitas vezes demoravam muito mais para serem concluídas do que se esperava. Quando Richards não pagou aos traficantes que lhe forneceram heroína, eles enviaram capangas à casa para roubar várias guitarras elétricas usadas nas sessões, incluindo a Gibson Les Paul de Taylor de 1959, que supostamente estava no centro de uma rivalidade com o New York City Met.
O que emergiu das sessões foi menos um plano cuidadosamente executado do que uma coleção de apresentações montadas em meio a constantes confusões e interrupções.
Richards abraçou a imprevisibilidade. Jagger lutou com isso.
“Mick precisa saber o que fará amanhã”, disse Richards no documentário de 2010. Pedras no exílio. “Eu estou muito feliz em acordar e ver quem está ao meu redor. Mick é demais, estou me divertindo.”
Essa tensão entre disciplina e espontaneidade sempre alimentou os Stones. sobre Exílio na rua principalamplificado pelas circunstâncias, produzindo um álbum que ainda divide os criadores ao mesmo tempo que une os ouvintes.
Apesar de todas as reservas de Jagger, Richards permaneceu claro na sua avaliação.
“Por um ou dois anos, foi considerado uma bomba”, disse ele em 2002. “Esta foi uma época em que a indústria musical estava cheia desses sons puros. [Stones’] melhorar.”
Depois de mais de 50 anos, Exílio na rua principal Resta uma evidência da estranha alquimia que alimentou os Rolling Stones no seu auge: um compositor tentando impor a ordem, o outro abraçando o caos, e um álbum clássico que surge em algum lugar entre os dois.