Marjane Satrapi, cartunista, diretora e codiretora do filme de animação indicado ao Oscar, nasceu no Irã e mora na França. PersépolisEle morreu aos 56 anos.
Membros da sua família afirmaram num comunicado enviado à Agence France-Presse: “Marjane Satrapi faleceu em luto, pouco mais de um ano após a morte de Matthias Ripa, o seu marido e o amor da sua vida”. Seu marido, produtor, ator e roteirista sueco, morreu em 8 de abril do ano passado.
O gabinete do presidente francês, Emmanuel Macron, confirmou a sua morte num comunicado que dizia: “O seu falecimento representa a perda de uma figura pioneira na cultura francesa e de uma artista amante da liberdade, cujas obras transmitiam uma mensagem global e gozavam de enorme fama internacional”.
No dia 21 de abril deste ano, Satrapi postou uma série de fotos no Instagram dizendo: “Porque perdi o amor da minha vida”, junto com uma foto de Ripa com suas datas de nascimento e morte.
Satrapi chegou à animação por meio de storyboards e se concentrou principalmente na animação live-action pós-Persépolismas deixou uma marca na forma de arte da animação que se estendeu muito além de seu único recurso de animação. Nascida em Rasht, Irão, em 1969, cresceu durante a turbulência da Revolução Iraniana e da Guerra Irão-Iraque, experiências que mais tarde se tornaram a base para a sua novela gráfica autobiográfica e a sua famosa adaptação animada. Depois de emigrar para França, desenvolveu um conjunto de obras que combinava testemunho político, memória pessoal e um estilo visual aparentemente simples. As linhas grossas e os gráficos em preto e branco que se tornaram sua assinatura carregam o peso da história sem nunca perder o senso de humor, a intimidade ou a humanidade.
Quando Satrapi e o diretor Vincent Paronnaud o adaptaram Persépolis Na animação, eles resistiram a muitas das convenções que definiam a animação de prestígio da época. Em vez de expandir o material de origem para algo mais elaborado, eles permaneceram fiéis ao design simples da história em quadrinhos. As silhuetas ousadas, os espaços planos e as linhas expressivas do filme criaram um sentimento partilhado de memória que o público não precisou de ir ao Irão para partilhar. A animação deu a Satrapi uma maneira de transitar livremente entre a autobiografia, a história política, as imagens oníricas e, em alguns casos, os erros ou benefícios da lembrança autobiográfica. Em resposta, proporcionou animação com uma das obras mais memoráveis e duradouras do século.
Apareceu pela primeira vez em 2007, Persépolis Dividiu o Prêmio do Júri no Festival de Cinema de Cannes e recebeu uma indicação ao Oscar de Melhor Filme de Animação, trazendo à atenção do mundo a história profundamente pessoal, política e comovente de seu criador. Persépolis Serviu como um lembrete de que a animação pode tratar o exílio, a guerra, a repressão religiosa, a adolescência e o deslocamento cultural com a mesma seriedade que qualquer produção live-action.
O seu trabalho foi precedido por um período de crescente reconhecimento internacional da animação iraniana. Nos últimos anos, os artistas do país alcançaram um nível excepcional de reconhecimento internacional, apesar do apoio popular limitado e, em alguns casos, da ameaça de intervenção governamental. Entre os destaques estava a indicação ao Oscar para Yegane Moghaddam Nosso uniforme Em 2024, Hossein Molayemi e Shirin Sohani ganharam o Oscar Na sombra do cipreste Em 2025, o primeiro Oscar será concedido a um filme de animação iraniano.
Globalmente, Satrapi serviu de introdução para muitos espectadores à ideia de que a animação não era apenas um esforço comercial para ganhar dinheiro com o público infantil e familiar ou um veículo para a imaginação, mas também uma ferramenta poderosa para documentários e memórias. O seu trabalho mostrou que experiências profundamente pessoais podem ressoar além das fronteiras nacionais e culturais quando apresentadas com clareza e convicção. Para muitos espectadores fora do Irã, Persépolis Tornou-se um ponto de entrada para uma história sobre a qual pouco sabiam. Para os animadores, tornou-se um marco nas possibilidades de produção cinematográfica pessoal.
Nos anos posteriores, a influência de Satrapi estendeu-se além dos quadrinhos e do cinema. Tendo-se tornado uma das vozes iranianas mais reconhecidas na cultura popular internacional, ela tem utilizado a sua plataforma para falar poderosamente em nome dos direitos humanos, da liberdade de expressão, dos direitos das mulheres e da situação das pessoas que vivem sob regimes autoritários. Ela continuou a ser uma crítica aberta do governo iraniano, ao mesmo tempo que resistia a narrativas simplistas sobre a sua terra natal e apelava a uma compreensão mais matizada da sociedade e da cultura iranianas. O único link em seu perfil do Instagram leva a uma carta aberta de 2024 intitulada: “Declaração de famílias de vítimas e ativistas de direitos humanos sobre a sentença de morte de Faresh Moradi e Bakhshan Azizi e a onda de execuções no Irã”.
Em 2023, Satrapi foi convidado a participar do Fórum do Prêmio Nobel da Paz. Em 2024, recebeu o Prémio Princesa Espanhola das Astúrias de Comunicação e Humanidades, que destacou as suas realizações artísticas e o seu papel como defensora dos direitos humanos. A essa altura, Satrapi havia se tornado mais do que apenas um famoso cartunista ou diretor de cinema. Ela foi uma embaixadora cultural, uma testemunha da história e uma defensora cuja voz ressoou além do mundo dos quadrinhos ou do cinema.
No ano passado, ela recusou-se a aceitar a mais alta medalha da Legião de Honra da França, em protesto contra a “atitude hipócrita da França em relação ao Irão, que constituía a outra parte da minha identidade”, e criticou a relação do país com os ricos oligarcas iranianos.
Para o público da animação e para a indústria que sempre a admira, o legado de Satrapi será sempre em grande parte definido por um filme que permanecerá por muito tempo um marco na forma de arte. Através dele, mostrei que uma vida individual, apresentada honestamente, pode refletir a experiência de milhões de pessoas e tocar a vida de outros milhões.