A lenda do futebol Pelé se ajoelha para amarrar as chuteiras segundos antes do início da Copa do Mundo de 1970 e a marca Puma em exibição é uma imagem lendária; Menos conhecido é que foi desenhado por um residente das Ilhas Canárias.
Hans Henningsen, amplamente citado como o pai do marketing esportivo moderno, tornou-se tema de um documentário chamado “O Rei do Puma”, produzido por Federei em Las Palmas e Tenerife. E esse é exatamente o tipo de título que as Canárias trouxeram para vender ao Sunny Side of the Doc, uma história local com amplo apelo.
“É como viver numa mina de ouro de histórias documentais ainda à espera de serem desenvolvidas”, afirma Pablo Hernandez, presidente da Zona Especial das Ilhas Canárias (ZEC). diversoenquanto o documentário sobre o arquipélago constitui a mais recente frente de uma campanha de 17 anos para diversificar a economia do turismo através da produção cinematográfica. “Se você vier e se instalar aqui gerenciando IP, terá uma quantidade incrível de histórias.”
Tendo construído indústrias reconhecidas de acção ao vivo, animação, efeitos visuais e videojogos num dos pacotes de estímulo mais agressivos da Europa, as ilhas passaram, com algumas excepções, apenas três anos a explorar a fantasia.
“A oportunidade não é mais apenas filmar nas Ilhas Canárias”, diz o produtor Oscar Fernandez da Videre e da empresa irmã Mediareport. “É para projetos de construção nas Ilhas Canárias.”
Hernández salienta que há alguns anos quase nada tinha um orçamento superior a algumas centenas de milhares de euros; Hoje, muitos documentários das Ilhas Canárias chegam a milhões, chegando à HBO, Amazon Prime Video, Movistar+, ESPN e Disney+, com vendas em lugares tão distantes como Suíça e Suécia. O setor “experimentou um enorme crescimento nos últimos cinco anos”, diz Pilar Guerrero, cujo projeto Videoreport Canarias é uma joint venture entre Secuoya Studio e Izen.
Os orçamentos de documentários podem ser muito mais baixos neste espaço do que os de um longa-metragem, mas Hernandez não se incomoda com isso. “Os documentários fazem mais com um orçamento menor e são mais orgânicos”, diz ele. “É claro que os incentivos fiscais são um enorme impulso para os documentários, para além das condições naturais e do conteúdo dos documentários. Incluem um desconto de 45% a 54% e um imposto sobre o rendimento das sociedades de 4% que aumenta os lucros em 30% a 40%.”
O que é fabricado abrange os tipos procurados pelos compradores globais. A história, tradicionalmente popular nas rádios públicas, é um exemplo: a série documental “Insulae: Crónica de nuestra historia” de Las Hormigas Negras, agora na sua segunda temporada no Canarias Play, relê parte da história atlântica das ilhas. “Queremos mostrar que a história local também pode ser uma narrativa global”, explica o produtor Luis Luque.
Natureza e ciência andam de mãos dadas, com “O Último Vulcão” do Videoreport, sobre a erupção de La Palma em 2021, e “A Última Grande Colônia”, sobre a foca-monge do Atlântico.
Abordagens de desastres: a ‘linha de defesa’ da Macronésia reconstrói os catastróficos incêndios florestais em Tenerife em 2023. “É uma história sobre pessoas que ficaram entre a destruição e a sobrevivência”, diz o diretor Emilio Alonso.
Sports chega através da Wakai, marca de documentação esportiva do WAP Media Group, cujo filme do FC Barcelona Femení “Sonhe, Jogue, Ganhe” marca seu primeiro contrato na ESPN e foi lançado mundialmente na ESPN e Disney+. “Isso nos deu a oportunidade de contar a história de um movimento cultural”, diz a diretora Paula Fernandez Crespo. O crime é o próximo: junto com “The Puma King”, Feder está desenvolvendo “The Sensei’s Web”, sobre o chamado caso do caratê, um dos maiores escândalos de agressão sexual na Europa.
E a tradição do autor precede tudo isso: “Tinglado”, de David Bout, levou “Black Butterflies” ao Prêmio Goya de Melhor Animação, seguido pelo superlativo “Benigno”, de 8 cenas, que estreou em Xangai. “Bennino não é apenas o retrato de um homem que enfrenta o fim da vida”, diz Bout. diverso. “É também a imagem de um mundo em extinção.”
Em termos de possibilidades de documentação futura, Hernández aponta para uma base de investigação científica invulgarmente profunda para o tamanho das ilhas: o Instituto de Astrofísica das Ilhas Canárias, um dos primeiros locais a registar a assinatura do Big Bang; plataformas oceânicas onde as comunicações das baleias foram decodificadas; Teletransporte quântico de ilha em ilha usando lasers; Estação da NASA em Gran Canaria. Depois a história – as ilhas são “várias vezes quase britânicas”; Nelson, que não conseguiu capturar Santa Cruz de Tenerife e foi libertado sob a promessa de nunca mais voltar; San Cristobal de la Laguna, um sistema de grade sem paredes da UNESCO, mais tarde reverberou pelas Américas que os colonos das Canárias ajudaram a estabelecer, fundando San Antonio, Texas. “Essas histórias estão esperando que as pessoas as contem”, diz Hernandez. “Muito disso poderia ser uma autobiografia épica.”
Atualmente um setor de ficção menor do que a ação ao vivo ou a animação, permanecem obstáculos semelhantes. “O desafio não é a falta de talento, mas sim a falta de uma infraestrutura industrial consistente”, afirma Las Hormigas Negras, explicando também que as ilhas são vistas como “um belo local de filmagem, mas nem sempre como um local capaz de gerar fortes projetos editoriais”. DOCanarias, festival de Tenerife que forma cineastas há duas décadas, alerta que os incentivos financeiros continuam a ser “mais recentes e ainda menos acessíveis para muitos produtores independentes de documentários”.
Os produtores apontaram para um conjunto crescente de talentos em cinematografia, narrativa de arquivo, som e pós-produção, que dominam cada vez mais os padrões internacionais. Um exemplo claro foi este ano, quando a poderosa produtora espanhola Buendía Estudios, que actualmente gere cerca de 90% da sua produção nacional através das Ilhas Canárias, fez parceria com escolas profissionais nas ilhas, orientando quatro equipas de estudantes através de produções completas que resultaram em duas curtas-metragens e dois filmes, gratuitos para os alunos e supervisionados por profissionais activos.
O objectivo deste sector parece ser combinar histórias locais com “cadeias de valor documentais globais”, mantendo ao mesmo tempo a sua identidade. Dado o crescimento de outros setores e a consistência dos apoios, o crescimento dos documentários parece ser um cenário provável.