Estas dez mulheres de um bairro da classe trabalhadora em Mumbai eram completamente novas no cinema. Eles adquiriram smartphones e começaram a filmar suas vidas. Aqui estão eles com o diretor Shilpi Gulati, que lhes ensinou o básico do cinema. Gulati, vestindo vermelho, está na extrema direita da segunda fila.
Mangesh Godekar/Escola de Mídia e Estudos Culturais, TISS.
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Mangesh Godekar/Escola de Mídia e Estudos Culturais, TISS.
É a primeira cena do novo documentário. Um grupo de mulheres aprende a usar câmaras telefónicas para que possam fazer um documentário sobre as suas vidas como trabalhadoras domésticas, agentes comunitárias de saúde, operadoras de latrinas e cuidadoras domiciliárias. Ouve-se o professor falando sobre coisas em que eles precisam pensar: composição do enquadramento, iluminação, estabilização da câmera.
Uma mulher levanta a mão e pergunta: “Onde está o botão de gravação?”
A sala explode em gargalhadas.
A falta de experiência não os impediu de realizar o seu sonho. Estas 10 mulheres da classe trabalhadora de Mumbai são as codiretoras do novo filme Mastro Mahila Mandali — Isso é indiano para Maravilhoso Clube de Senhoras– Que estreou nesta primavera no famoso Art Deco Regal Theatre de Mumbai, na década de 1930, para um público de 1.200 pessoas, que incluía famílias e vizinhos dos aspirantes a diretores, bem como cinéfilos e profissionais de mídia.
O título veio de Shilpi Gulati, o diretor com quem trabalharam e que lhes ensinou o básico do cinema. Sugeri isso numa reunião das dez mulheres. Elas deliberaram sobre isso e acharam que combinava com o espírito do filme, contrariando a ideia de que eram mulheres indefesas das favelas.
“Para mim, uma ‘senhora legal’ é alguém pendas— “Ela se sente relaxada e corajosa e faz tudo o que lhe vem à cabeça”, diz Rehana Shaikh, 32 anos, cuidadora domiciliar e uma das dez selecionadas para participar deste projeto.
A ideia era mostrar como é a vida deles – e também mostrar o quão incríveis eles são, dando-lhes a chance de expressar sua criatividade, brincar na frente das câmeras e se divertir.
A ideia do filme surgiu em 2024 e veio de Supriya Jaan do CORO India, um grupo sem fins lucrativos que ensina habilidades de liderança para mulheres marginalizadas. Sua ideia inicial era focar na campanha Right to Pee do grupo, que pede banheiros públicos seguros, limpos e gratuitos. Ela queria que mulheres do bairro pobre do leste fizessem o filme, em vez de contratar alguém de fora.
Jaan, o produtor executivo do filme, abordou Shilpi Gulati, cineasta que leciona na Escola de Mídia e Estudos Culturais do Instituto Tata de Ciências Sociais em Mumbai, para trabalhar no projeto.
A princípio, Gulati ficou intrigado com a ideia. As mulheres não sabiam nada sobre cinema, então como poderiam co-dirigir um filme? Ela começou a trabalhar: “Foi uma experiência incrível. Criei um plano de aula para que as mulheres pudessem aprender o básico do cinema, da iluminação à composição. Nos reuníamos todos os sábados, das 13h30 às 18h30”, diz Gulati. Com apenas cinco smartphones disponíveis, as dez mulheres trabalharam em duplas.
“Eu daria a eles um exercício de produtividade durante a semana – como fotografar as monções em Mumbai ou entrevistar uns aos outros sobre quem vocês eram no passado e quem são hoje?”
À medida que as mulheres falavam e filmavam, o âmbito do documentário expandia-se. Em vez de fazer um filme de cinco minutos sobre saneamento, queriam documentar as vidas invisíveis de mulheres comuns como elas, partilhar momentos íntimos e contar as suas histórias. Tornou-se um documentário de 70 minutos que levou seis meses para ser filmado e um ano e meio para ser editado.
O tema principal por trás disso é que, mesmo em suas vidas ocupadas, essas mulheres podem reservar tempo para si mesmas, construir amizades e mostrar que “divertir-se não é trivial”, diz Gulati. Mastro [carefree] E fingir estar feliz é uma coisa maravilhosa. “É um ato radical de resistência contra estruturas opressivas.”
Darshana Maikar, trabalhadora de latrinas e gestora do programa de saneamento de bairros degradados, diz que a experiência a fez sentir-se jovem novamente. “Durante 20 anos, estive ocupada criando uma família e trabalhando. Enquanto filmava o filme, pude viver um pouco para mim mesma. Tenho 50 anos, mas sinto que tenho 20”, diz ela.
Vaishali Mani, 35 anos, uma trabalhadora comunitária que ajuda mulheres a obter direitos de propriedade, diz que estar em frente às câmaras deu-lhe confiança para falar – sobre si mesma e sobre outras mulheres.
Depois, há a encantadora história de Rehana Sheikh. Durante os meses de filmagem, Sheikh estava entre empregos, então, em vez disso, ganhou dinheiro costurando – colando pequenos espelhos redondos em cores deslumbrantes de amarelo, prata e branco. desperdício Conjunto de calça larga, jaqueta e estola.
Quando chegou a hora de fazer uma pausa, o agente comunitário de saúde Sheetal Naveli filmou Sheikh subindo um lance estreito de escadas em sua casa de dois andares até sua pequena cozinha, onde prepararia o jantar para seu marido e três filhos.
Rehana Shaikh tem seu momento de estrela dançando na pequena cozinha de sua família enquanto prepara o jantar.
Captura de tela da NPR do Cool Ladies Club via Vimeo
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Captura de tela da NPR do Cool Ladies Club via Vimeo
Na cena filmada, enquanto cozinha, ela toca um número estridente de Bollywood em seu telefone e começa a dançar.
“Sempre sonhei em ser dançarina na tela ou no palco”, diz ela. “Quando eu era criança, não tinha permissão para sair de casa nem para assistir às aulas de dança.
“Quando surgiu a oportunidade de aprender cinema, eu disse sim porque queria aprender algo novo. Meu marido disse não. Ele não me queria na tela.” Ela diz que ele se sentia desconfortável com as mulheres falando abertamente diante das câmeras.
“Eu o convenci dizendo que estaria apenas atrás das câmeras”, diz ela, e decidiu se afastar dos detalhes e negociar com ele ao longo do tempo.
Sheikh hesitou em manter a cena da dança no filme devido às preocupações do marido. “Outras mulheres me encorajaram, dizendo: ‘Não esconda sua paixão’. Tornou-se uma forma de inspirar outras pessoas a aliviar o estresse e dançar.”
Na estreia, o marido e os três filhos se alegraram e comemoraram.
Eu me senti tão feliz. “Eles diziam aos outros: ‘Ela é minha esposa e esta é minha mãe!’”
Nota: Além de Sheikh, Naveli, Mani e Maikar, as mulheres de Mumbai que atuaram como codiretoras são Kavita Gough, Rohini Kadam, Kavita Khomni, Gauri Rani, Anjum Sheikh e Nazneen Siddiqui. Cada um deles recebeu US$ 262 por seu trabalho no filme como codiretores. A receita potencial de acordos de distribuição e venda de ingressos será compartilhada, já que eles detêm os direitos autorais do filme em conjunto com Shilpi Gulati, que também foi codiretor, e a CORO India. Desde a estreia, houve exibições comunitárias adicionais do filme maravilhoso clube feminino, E o documentário será submetido Para filmar festivais neste verão.
Neha Bhatt é uma jornalista e autora premiada que mora em Delhi, na Índia, e faz reportagens sobre saúde pública, desenvolvimento e cultura. Seu trabalho apareceu em O Guardião, Jornal Médico Britânico, Revisão de Inovação Social de Stanford, The Globe and Mail, Devex e Geografia Nacional. Entre em contato com ela LinkedIn.com/in/nehabhattwrites