As crianças de hoje em dia podem preferir tecnologia a brinquedos, mas Woody, Buzz Lightyear e Jessie ainda entendem.
“Toy Story 5” dominou as bilheterias com US$ 160 milhões em 4.425 cinemas na América do Norte, superando as expectativas e garantindo a maior estreia doméstica do ano, superando “Super Mario Galaxy Movie” da Universal (US$ 131,7 milhões). A sequência animada também é a maior estreia da amada franquia Toy Story da Disney e Pixar, superando o recorde estabelecido por Toy Story 4 de 2019, com US$ 120 milhões. Ele registrou o segundo maior fim de semana de animação da história, depois de “Os Incríveis 2”, de 2018, que arrecadou US$ 182,7 milhões.
No exterior, Toy Story estreou com US$ 152 milhões e arrecadou impressionantes US$ 312 milhões em todo o mundo. Seu orçamento é de US$ 250 milhões, sem incluir despesas globais de marketing.
“Toy Story 5” ainda deve ser uma escolha definitiva entre as famílias, considerando as boas críticas (94% no Rotten Tomatoes) e as pontuações de audiência (um “A” nas pesquisas CinemaScore). Dirigido pelo veterano da Pixar Andrew Stanton, o filme segue Woody (Tom Hanks), Buzz Lightyear (Tim Allen), Jessie (Joan Cusack) e a turma dos brinquedos enquanto sua dona Bonnie se torna viciada em seu novo gadget favorito, um tablet infantil inteligente conhecido como Lilypad. Se essa equipe não bastasse, Taylor Swift escreveu uma nova música chamada “I Knew It, I Knew You” para a trilha sonora.
Embora a animação original tenha sido desafiada nos últimos anos, as sequências animadas têm crescido em popularidade nas bilheterias. Por exemplo, “Inside Out 2” da Disney em 2024 e “Zootopia 2” em 2025 terminaram com US$ 1,6 bilhão e US$ 1,8 bilhão, respectivamente. Se esses filmes são alguma indicação do caminho teatral de “Toy Story 5”, o mais novo filme provavelmente acabará como o filme de maior bilheteria da série (que é “Toy Story 4”, atualmente com US$ 1,07 bilhão), bem como um dos maiores filmes do ano.
David A diz: “O cinema familiar tem liderado a indústria desde seu retorno da pandemia em 2023. Grande parte do sucesso do gênero vem de sequências e remakes de ação ao vivo”, disse Gross, que publica o boletim informativo de bilheteria FranchiseRe. “A Pixar e a Disney são muito boas em desenvolver suas séries episódio a episódio. É muito impressionante.”
Em um distante segundo lugar, o thriller de ficção científica de Steven Spielberg, “Disclosure Day”, arrecadou US$ 17 milhões em 3.824 locações, uma queda acentuada de 62% em relação à sua estreia. Embora não seja desastroso, esse tipo de declínio sugere que o filme não está repercutindo além do núcleo demográfico de homens mais velhos, que cresceram na extensa filmografia de Spielberg. Enquanto isso, as gerações mais jovens gravitaram em torno de ofertas de cineastas da Geração Z, como “Obsession” de Carrie Parker e “Backrooms” de Kane Parsons. Até o momento, “Disclosure Day” arrecadou US$ 78 milhões no mercado interno e US$ 82 milhões no exterior, elevando o total global para US$ 160 milhões após duas semanas de lançamento. Como um filme para maiores de 13 anos custa US$ 115 milhões (e os exibidores ficam com cerca de metade da receita), estima-se que o “Dia da Divulgação” precisará de cerca de US$ 300 milhões globalmente para ser lucrativo.
Surpreendentemente, “Obsession”, agora em seu sexto fim de semana, não ficou muito atrás de “Disclosure Day” nas bilheterias, com US$ 14,2 milhões em 3.053 cinemas. A venda de ingressos caiu apenas 25% em relação ao fim de semana anterior, marcando outro ligeiro declínio na sensação de terror de baixo orçamento da Focus Features. Obsessão arrecadou impressionantes US$ 215 milhões no mercado interno e US$ 333 milhões em todo o mundo, tornando o filme um sucesso extremamente lucrativo.
Em quarto lugar, “Backrooms” obteve outra forte recepção com US$ 7,3 milhões de 2.851 sites em seu quarto quadro, uma queda de 35%. “Backrooms” foi outro grande sucesso, arrecadando US$ 175 milhões na América do Norte e US$ 300 milhões em todo o mundo até o momento. É de longe o filme de maior bilheteria de todos os tempos da A24, uma distinção que anteriormente pertencia a “Marty Supreme”, com US$ 191 milhões.
“Filme de terror”, da Paramount, completou os cinco primeiros lugares, com US$ 6,7 milhões em 2.725 locais, elevando as vendas de ingressos nos Estados Unidos para US$ 97,4 milhões e US$ 201,9 milhões em todo o mundo. O sexto “Filme de Terror”, produzido pela Miramax por US$ 30 milhões, já tem margens de lucro saudáveis.
Dois outros filmes foram lançados junto com Toy Story 5, e eles conseguiram entrar no top 10 enquanto eram exibidos em muito menos cinemas. “Levítico”, que foi um grande sucesso no Neon Film Festival, estreou em oitavo lugar, com US$ 2,74 milhões em 1.076 locações, enquanto “A Morte de Robin Hood”, da A24, estrelado por Hugh Jackman, que recebeu classificação R, ficou em nono lugar, com US$ 2,65 milhões em 1.782 locações.
“Levítico” não recebeu classificação CinemaScore, embora excelentes críticas sugiram que o filme de terror sobrenatural ainda pode ser uma atração nas telonas durante a temporada de verão. Adrian Chiarella escreveu e dirigiu o filme de baixo orçamento, que segue dois adolescentes que se conhecem em terapia de conversão.
Enquanto isso, “A Morte de Robin Hood”, uma versão revisionista da lenda popular frequentemente reiniciada, pode ter dificuldade em acompanhar, dadas as críticas mistas e as pontuações mornas do público. O filme, dirigido por Michael Sarnosky (“A Quiet Place: Day One”), tem C+ no CinemaScore e 69% no Rotten Tomatoes, nenhum dos quais é um bom presságio para sua viabilidade de bilheteria. A24 adquiriu os direitos nacionais por cerca de US$ 4 milhões.
Em outros lugares, “Masters of the Universe” da Amazon MGM e “Star Wars: The Mandalorian and Grogu” da Disney conseguiram se manter estáveis – com quedas de 37% e 15%, respectivamente – embora não tenham chegado nem perto do suficiente para salvar suas receitas gerais.
Mestres do Universo sairá dos cinemas como uma das maiores bombas do ano. A adaptação do brinquedo da Mattel dos anos 1980 adicionou US$ 5,6 milhões em 2.517 locais em seu terceiro fim de semana, elevando as receitas para US$ 56 milhões na América do Norte e US$ 101,9 milhões em todo o mundo, contra um orçamento de US$ 200 milhões.
“The Mandalorian and Grogu”, um spinoff da popular série de TV Disney+, não é totalmente inútil, mas não inspira muita confiança em “Star Wars” como uma propriedade cinematográfica. O filme caiu para o sétimo lugar, com US$ 3,9 milhões em sua quinta exibição. O spin-off da ópera espacial arrecadou US$ 172 milhões no mercado interno e mais de US$ 320 milhões em todo o mundo, contra um preço de US$ 165 milhões.
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