Nascido e criado no Brooklyn, filho de pais ítalo-americanos de ascendência siciliana, o veterano animador Lino DiSalvo conta como sua família esperava que um dia ele assumisse a pizzaria da família.
“Quem sou eu para dizer não aos meus pais ou vou me mudar para Los Angeles e trabalhar como animador”, explica ele. “Passei minha adolescência fazendo obedientemente o que qualquer bom garoto italiano faria, que era seguir o legado de sua família, até os 18 anos, e então tive uma conversa difícil com minha família e disse: ‘Não quero fazer isso’.
Essa experiência serviu de impulso para o próximo filme de DiSalvo Torto O filme segue Angelina, uma garota de 18 anos que mora em uma pequena cidade no vale alpino de Camonica, no norte da Itália, que se envolve em sua própria teia de mentiras e pede ajuda à figura folclórica local de Badalisca, que conta a verdade.
A história toma forma a partir de uma tradição do Vale Camonica, na qual um morador da cidade se veste com roupas folclóricas de Badalisc com chifres por ocasião da Epifania no início de janeiro. Ele é perseguido e desfilado pelas ruas, antes de fazer um discurso alegre examinando as fofocas e os segredos que mantiveram a comunidade falando durante todo o ano.
“Em nosso filme, nosso ponto de vista é que a cidade está tão cansada de transmitir os negócios de todo mundo que expulsa Badalisc e ele está morando na floresta, fazendo o melhor que pode nesta caravana realmente ruim”, diz DiSalvo.
“E então aparece essa garota de 18 anos, que está mentindo para todo mundo. Ela precisa da ajuda dele para consertar o que quebrou. Eles são como água e óleo. Ela está sempre mentindo e ele só pode dizer a verdade. Ele não quer tomar parte nisso. Os humanos estão arruinando a vida dele, mas ela precisa dele.”
Além de explorar as linhas cinzentas sobre quando uma mentira pode ser um curso de ação melhor do que a verdade, DiSalvo diz que a mensagem principal é que mentir para si mesmo nunca é a resposta.
“É a cola de todo o filme. É o que discutimos em cada cena. Você deve sempre dizer a verdade? Você deve sempre mentir? Obviamente está em algum lugar no meio, mas o que não é discutível, e o que eu quero que os jovens entendam, é que às vezes você tem que decepcionar as pessoas, mas seja fiel a si mesmo.”
E Badalisc em Twisted
(c) Mediawan Kids & Family – Palomar – França 3 Cinéma – Le Pacte
DeSalvo, um animador de longa data da Disney, chegou ao Festival Internacional de Cinema de Annecy na terça-feira para mergulhar nos bastidores do próximo filme de animação 3D e mostrar uma cena inicial que mostra o momento em que o jovem protagonista procura o Badalisc na floresta.
DiSalvo passou 17 anos na Disney trabalhando como animador em filmes como Frango pequenoEntão ele se tornou supervisor de animação emaranhado E chefe de animação do filme de sucesso de 2013 Congeladoque continua sendo o sexto filme de animação de maior sucesso de todos os tempos, com um faturamento mundial de US$ 1,3 bilhão.
Ele agora se propôs a criar um filme de animação fora do sistema de estúdio americano. O filme é produzido por Emanuele Jacomet para Mediawan Kids & Family Cinéma, em uma coprodução com a subsidiária italiana da Mediawan, Palomar, e o orçamento de US$ 15 milhões foi elaborado junto com fundos preferenciais e compras antecipadas de distribuidores teatrais, enquanto a Sola Media cuida das vendas internacionais.
O Dwarf Animation Studio em Montpellier, França, está liderando a produção com o apoio do Palomar Animation Studios em Bolonha. Até 150 pessoas estarão envolvidas em todo o processo de produção do filme.
DiSalvo lidou com o desafio de trabalhar com um orçamento menor, desenvolvendo profundamente o roteiro (co-escrito por DiSalvo e Kissy Dugan), animação e design de personagens antes de lançar a produção em grande escala e, em seguida, simplificar os processos de produção.
“Os grandes estúdios precisam alimentar a máquina: todo mundo está sendo pago, os dólares estão indo pela janela e é ‘Depressa, rápido, precisamos colocar isso em produção’”, diz DiSalvo.
“Não animamos ninguém até sentirmos que a animação estava em boa forma. Nossa equipe de história era muito pequena. Apenas trabalhamos na animação e no momento em que o animador nos disse que era um filme de verdade, foi quando começamos a contratar departamentos.”
“Quando incentivamos alguém, era um trabalho real, não um trabalho intenso. Os estúdios têm esse problema agora, onde as despesas gerais são de US$ 120 milhões por ano e eles precisam de pessoas para fazer alguma coisa. Nossas despesas gerais eram de seis pessoas, para começar.”
“Na minha experiência, as produções mais legais sempre foram aquelas em que o design dos personagens e a arte conceitual estavam sincronizados e pareciam ótimos desde o início. Na produção, você precisa fazer menos ajustes… os designs funcionam, para que você possa se concentrar na atuação e no subtexto e trazê-los para casa.”
O animador baseado em Montreal também simplificou a produção, evitando que os animadores “animassem demais” para deixar o gesto e a pose falarem por si, e reduzindo o número de “olhar” que ele e o animador principal dariam em uma determinada cena para três, contra os cinco a seis que ele normalmente receberia em uma produção da Disney.
“Não posso criticar… Abordo tudo, desde o crescendo emocional da sequência, com uma visão panorâmica dessas três cenas que capturei na cena, e se conseguir levar o resto ao nível que preciso, eles são apoiados por esses três.”
A maior parte da animação é produzida pelo estúdio Dwarf Animation em Montpellier, que supervisiona a modelagem 3D desde a imagem original até a imagem final, enquanto a Palomar Animation em Bolonha também está trabalhando em uma versão de 20 minutos do filme.
Produtor principal Jacomet, que anteriormente trabalhou como gerente de produção na Mark Osborne O pequeno príncipe Então ele conseguiu créditos do EP O Despertar de Joaninha e Cat Noir e Playmobil: o filmeEle observa que eles seguiram uma abordagem cinematográfica de guerrilha no financiamento e produção do projeto.
“Viajamos durante um ano para vender este filme”, diz Jacomet. “Nosso distribuidor francês, Le Pacte, foi o primeiro a embarcar e confiar em nós o Cartoon Movie.” “Foi a centelha, com a adesão da France Télévisions e da Sola Media logo depois. Isso foi em março de 2024 e, em seis meses, estávamos fazendo nossos primeiros gráficos.”
DiSalvo admite que se sentiu cético quando apresentou a reunião de co-financiamento para filmes de animação em Bordéus.
“Nós nos perguntamos: ‘Este é o lugar certo para exibir um filme para todo o público, de todo o coração?’
A dupla afirma que a produção está capitalizando a demanda reprimida dos distribuidores independentes por filmes de animação adequados para lançamento nos cinemas.
“Como produtores de Mediawan Kids & Family, promovemos relacionamentos com compradores independentes há 10 ou 12 anos e, desde então, O pequeno príncipe…Atendemos e fornecemos animação de conteúdo de alta qualidade para compradores e distribuidores que não conseguem adquirir produtos de iluminação Cliente“Filmes tipo S, Disney ou Pixar”, diz Jacomet.
Além disso, França e Itália, onde o lançamento nos cinemas será administrado pela Vision Distribution, esgotaram-se em um grande número de territórios na Europa e no Oriente Médio, e agora pretendem fechar em territórios asiáticos e norte-americanos.
“A beleza desta indústria e deste tipo de filme é que em qualquer ano, em qualquer lugar do mundo, seja na França, na Europa ou em outro lugar, há alguns períodos durante o ano em que distribuidores fora da Universal, da Disney, da Pixar ou da Fox podem lançar um filme de animação.”