EUSe alguém pode escrever um ótimo álbum de término de namoro, esse alguém é Ben Gibbard. Por quase 30 anos, Death Cab for Cutie canalizou a miséria em canções emocionalmente devastadoras, desde “Tiny Vessels”, de 2003, com seu doce mas cruel amante distante, até “The Sound of Settling”, uma lição de desejo interminável e não correspondido.
Hoje, porém, Gibbard está relutante em chamar o novo projeto da banda de “registro de divórcio”, apesar de ter sido escrito logo após o fim de seu casamento. “Muitas vezes, esses registros são de alguém dizendo: ‘Vou expor isso ao tribunal da opinião pública e contar minha história unilateral sobre como isso aconteceu'”, diz ele. “Você conhece aquela frase, só um tolo vai ao tribunal pensando que o júri verá as coisas do seu jeito?”
Gibbard é o primeiro a admitir que já fez papel de bobo antes. “Definitivamente já usei essa tática antes, quando era mais jovem”, diz ele, citando o que aconteceu em 2015. KintsugiO que ele escreveu após sua separação do ator e músico Zooey Deschanel – com quem foi casado por três anos – é um exemplo claro. “Percebi há muito tempo que retratar-se como o narrador injustiçado… bem, há um tempo e um lugar para isso, mas em um determinado momento da vida, você tem que superar isso.” No entanto, ele acrescenta ironicamente: “Alguém realmente acha que a maior estrela pop do mundo é sempre um espectador inocente em sua vida? Acho que não”.
Ao se aproximar dos 50, Gibbard saiu dessa e muito mais. O décimo primeiro álbum da banda foi lançado na semana passada. Eu construí uma torre para vocêcomeça com um violão baixo e triste e a frase: “Por favor, me perdoe.” É um apelo tanto para si mesmo quanto para quem está falando. Mais tarde, na tensa “Punching the Flowers”, Gibbard canta uma letra “afiada como machados” em torno da qual um homem balança “cegamente”. Liricamente, Gibbard parece pronto para olhar para dentro, levantar as mãos e admitir seus erros. Não é você, sou eu, ele parece estar dizendo. Ou pelo menos nós dois.
As músicas não são menos poderosas pela sua maturidade. A idade deu-lhes uma aparência conquistada com dificuldade. Mesmo depois da velhice, os Death Cab sempre ressoaram com aquela alta frequência da juventude, quando tudo é o fim do mundo ou o começo. O lirismo confessional e o som seguro de seu quinto álbum de estúdio indicado ao Grammy Planoslançado em 2005, provou ser um avanço para a cena musical do Noroeste do Pacífico. Foi também o primeiro disco que lançaram por uma grande gravadora (Atlantic), e a primeira vez que gravaram fora de sua cidade natal.
“Eu me sentia menos confortável comigo mesmo no mundo”, diz Gibbard sobre seu “apogeu cultural”, uma época em que sua música era inevitável graças à sincronização constante por meio de programas de sucesso como “Them”. OK, Anatomia de Graye Colina de uma árvore. “Enquanto tentava viver minha vida do jeito que fazia antes, senti como se mais pessoas estivessem olhando para mim em lugares que eu não estava acostumado a ser observado. É meio barulhento quando você sente que sua presença é um assunto de conversa, enquanto antes ninguém fingia ser um idiota. Cada vez mais, a celebridade tornou-se uma desgraça para Gibbard, enquanto ele vivia sua vida e mais tarde fazia música.
Esses sentimentos foram ampliados quando ele começou a namorar Deschanel. antes-Nova garota Mas ainda500 dias de verãoEla era mais popular que Gibbard, que teve que se adaptar.
“Sem entrar em detalhes, havia algumas pessoas assustadoras ao meu redor e isso mudou a maneira como eu vivia minha vida”, diz ele. “Eu senti como se estivesse vivendo minha vida em público como um agente do Serviço Secreto.” Quando eles saíam para sair, Gibbard considerava as saídas uma segunda natureza; Ele e Deschanel tinham palavras-código para emergências.
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Essa sensação de ser observado 24 horas por dia, 7 dias por semana, teve um impacto duradouro nas composições de Gibbard: “Quando você está com alguém bem conhecido, você começa a carregar um pouco dessa reserva também. Eu me vi concordando com o nível de reserva dela porque, bem, era diferente para ela do que era para mim. Acho que, como resultado, regredi como escritor.”
Estamos conversando em uma videochamada, mas a tela de Gibbard está escura. “Sou rápido quando falo”, explica ele, “e sinto que ele é mais extrovertido por causa disso”. No entanto, a ausência de vídeo significa que tenho de me basear em fotografias recentes para saber que já não usa o antigo símbolo emo: a franja lateral. Em vez disso, a poesia é abrangente, otimista e esperançosa.
Sem entrar em detalhes, havia algumas pessoas assustadoras ao meu redor e isso mudou a maneira como eu vivia minha vida.
À medida que envelhecemos, encontramos novas maneiras de lidar com a situação. Eu construí uma torre para você Ele aponta para a tendência de Gibbard de compartimentalizar, um processo no qual ele atribui às memórias e às pessoas de sua vida – tanto maravilhosas quanto traumáticas – um lugar em seu horizonte psicológico. Por exemplo, o Death Cab aparece grande no horizonte, como um arranha-céu. A torre foi construída após seu último casamento. “Mas às vezes as memórias, as pessoas, encontram o caminho para fora das estruturas”, diz ele. “Você ouve uma música ou sente o cheiro de alguma coisa e, de repente, é transportado de volta para aquela época da sua vida.” A faixa-título do álbum explora exatamente isso: “Porque eu precisava de você/eu precisava te abraçar”.
Mas nada fica trancado para sempre. Seu segundo divórcio, da gerente de turnê e fotógrafa Rachel Demme, abrangeu a turnê de aniversário de 2023 do Death Cab e da outra banda de longa data de Gibbard, Postal Service. De certa forma, diz ele, o desempenho tornou-se um bálsamo. “Voltar ao meu eu de 26 anos, por assim dizer, durante duas horas por noite, tocando essas músicas de uma época completamente diferente da minha vida…” Outras vezes, a colisão de duas vidas parecia desorientadora: “Num momento, você está enviando um e-mail para um advogado, lidando com os elementos feios de um divórcio – eu não recomendo isso, é claro – e então, de repente, é hora de subir no palco.”
Ajudou o fato de todos – desde seus companheiros de banda até a equipe – saberem o que estava acontecendo. “Todos entenderam a pressão que eu estava sofrendo”, diz ele. “O momento não era o ideal, mas, ao mesmo tempo, não poderia haver um grupo melhor de pessoas por perto.”
Na verdade, fazer shows de aniversário é estranho mesmo sem o elemento divórcio, diz Gibbard. Ficar cara a cara com você mesmo aos 20 anos nem sempre é divertido. Mas também pode ser engraçado. “Vou ouvir as músicas do primeiro disco sobre uma garota com quem namorei por dois meses e vou pensar: ‘Oh meu Deus! Não acredito que isso aconteceu!’ E então você cresce e é como se estivesse acontecendo. A vida é uma série de eventos. É assim que a vida funciona.”
Gibbard vê a distância entre eles naquela época como um sinal de crescimento emocional e uma garantia de que ele não era o mesmo amante mercenário que reclamou: “Você é lindo, mas não significa nada para mim” em “Tiny Vessels” há mais de 20 anos. “A garota sobre quem escrevi aquela música… estamos rindo dela agora”, diz ele. “Estou apenas pensando: ‘Oh meu Deus. Eu estava realmente um pouco errado sobre isso.’”
sobre Eu construí uma torre para vocêEle é tão honesto quanto era quando a banda começou. É o primeiro lançamento desde que se tornaram independentes novamente – o plano original era outro álbum com a Atlantic, até que uma mudança de pessoal os levou a sair. “Foi como um episódio de sucessãodiz Gibbard, lembrando como a ex-CEO Julie Greenwald saiu em 2024. [Elliot Grainge, son of Universal Music Group CEO Lucian Grange] “Recebi o rótulo”, diz ele criticamente. “Demos uma olhada na foto desse cara e pensamos, ‘Esse cara não tinha.’ Transatlântico estágio na faculdade. Esse cara não balançou Planos. Acho que podemos dizer com segurança que este não é o nosso homem.” E então eles partiram.
Em Anti, Death Cab está em boa companhia com os artistas MJ Lenderman, Waxahatchee, Fleet Foxes, Slow Pulp e The Beths. “Quero dizer, foda-se Tom Waits”, continua Gibbard. “Parecia o lugar perfeito para nós. Não fomos deixados de lado por causa da aposentadoria.”
Ele não tem interesse em sucumbir à influência da nostalgia dos anos 2000. Além dos desenvolvimentos líricos, Eu construí uma torre para você Expansivo e diversificado em som também. No entanto, ele sabe o que significa para os fãs ouvirem suas músicas antigas ao vivo, porque ele é um fã antes de tudo. “Qual o sentido de fazer um show se você não respeita a relação que as pessoas têm com essa música?” ele pergunta. É mais uma prova de como Gibbard amadureceu. Ele se preocupa com o que a outra parte sente.
“I Built You a Tower” já foi lançado via Anti