MO novo vídeo de Adonna se chama Confessions II porque é a continuação de seu álbum Confessions on a Dance Floor, lançado em 2005. Não, errado: isso não foi há mais de 20 anos. Isso foi na semana passada. Os anos são para os mais pequenos. Madonna pode parar a passagem do tempo com o poder da sua imaginação, e isso sempre foi verdade. Mas o que exatamente Madonna está tentando dizer no vídeo de 10 minutos que derrubou a casa no festival de Tribeca e desde então foi visto mais de um milhão de vezes no YouTube? Parece rude perguntar, como Jackson Pollock, o que significam todas as linhas onduladas. Então pense nisso como uma homenagem à mulher que inventou a grosseria.
A cadeira
Fora isso, é uma moldura clássica e dominadora: espartilho de cetim, salto agulha pontudo, linguagem corporal de louva-a-deus e cabelo. Mas a cadeira é um complicador. Ela não faz isso de uma forma lúdica, como fez Christine Keeler, nem age diretamente como uma mulher dominante. A postura é antes “pergunte-me qualquer coisa” – abertura incontestável. “Mas não me pergunte nada chato. Ainda estou usando espartilho.”
Laser
Confessions II na verdade usa a abreviatura “vaginal laser video”, da mesma forma que o vídeo da Vogue surgiu com “seios pontudos” (em homenagem ao sutiã de Jean Paul Gaultier, modelado no sutiã bala da década de 1940, cuja costura intrincada deveria levar, inexoravelmente, ao mamilo, e ainda assim – no momento em que Madonna o imortalizou – não lembrava de forma alguma os mamilos. Você poderia escondê-lo nove mamilos em um e ainda pensar mais em equipamento militar).
Essas luzes verdes emanam da vulva de todos e às vezes de suas nádegas para significar a força vital imparável e a energia orgônica. O poder reside no desejo, não no desejo, embora o primeiro tenha o último como efeito colateral.
Airbag
Devido a alguns ajustes complicados entre o interior do carro e a mesa, não está totalmente claro se Madonna é o motorista, o passageiro ou está em cima do carro, ameaçando seus ocupantes, mas de uma forma ou de outra, isso leva ao acidente do carro, com alguém – indicado por um lindo laço de batom vermelho dos anos 80 – beijando o airbag. Realmente não importa quem. É uma reminiscência do livro de Daniel Bergner sobre o desejo sexual feminino insaciável, What Do Women Want? Portanto, você pode ler o livro ou responder a uma resposta curta. Ela quer tudo. Você vai bater o carro e usar o airbag. Sejamos realistas, provavelmente é o carro dela.
Carpenter, a persona definitiva do modernismo colorido, parece trazer um estilo próprio. Não é um mini-eu ou 2.0: isso seria trivial. No entanto, a coreografia e os ângulos de câmera criam muita ambigüidade estratégica. Muitas vezes você não tem certeza para quem está olhando, especialmente quando Julia Garner se separa, parecendo Madonna em seus dias de Marilyn. Certamente não é uma declaração sobre a passagem das boates e a idade da feminilidade; É sobre a metafísica da discoteca, da confusão esclarecedora e da felicidade. “Para quem exatamente estou olhando? Não importa. Estou bem aqui.”
Ela está usando batom, parecendo ela mesma, e a chegada da modelo coincide com a frase “esconda a cocaína”, embora não esteja claro se ela está escondendo ou se um narrador invisível está escondendo dela. Isso ocorre porque isso não importa e não é da sua conta.
Odessa Azion
Odessa tem uma aparência mais sombria, com mais camadas e mais raivosa: é como o tipo de geração Z que chama a geração do milênio de “escolha-me”, e então a geração do milênio terá que procurar o que isso significa e, finalmente, dizer: “Ok, sim, quero que todos me escolham, e daí?” É uma continuação do tema “Deixe mil flores desabrocharem”. Há espaço nesta versão da humanidade para que todos sejam um pouco diferentes.
Banheiros
Uma fila de homens tenta inocentemente usar o mictório enquanto um grupo de mulheres se aproxima e os assedia com gestos obscenos e fisicalidade forçada, e então alguns dos homens estão se abraçando nas cabines, enquanto em outros lugares as mulheres também estão se abraçando, admirando-se, admirando-se, e às vezes eles estão apenas andando por aí, e Debi Mazar está lá parecendo mais segura do que nunca, e às vezes você não consegue dizer quem é mulher e quem é não, e não há lugar nisso. Banheiro público, há alguma indicação se é unissex ou não, e seria muito chato entrar na política disso, exceto para dizer: você não gostaria que seu banheiro fosse tão quente quanto o meu?
Não espere encontrar Christie casualmente em um vídeo da Madonna; A atriz parece mais limpa e muito mais Glyndebourne do que qualquer outra pessoa, e fico impressionado com as palhaçadas de vaudeville da cabana, mas parece uma subversão das mensagens competitivas clássicas, colocando uma mulher de princípios em uma cena obscena para zombar dela. Ninguém zomba de Brienne de Tarth. É uma parte completa de um organismo vivo que respira. Tem uma atmosfera muito comunitária, este filme.
É realmente difícil dizer se ele parecia envergonhado porque se vestiu pensando que iria mostrar a um casal um apartamento caro de dois quartos, apenas para descobrir que Madonna iria agarrá-lo pelo queixo com suas longas luvas azuis e forçá-lo a dançar; Ou se ele parece envergonhado porque essa é a deixa. É assim que eles chamam, amigos representação.
Fotógrafas, máscaras gimp, crianças Nebo e bananas
Terminamos com os paparazzi diminuindo o ritmo – máscaras futuristas, ring light, fio dental, mais saltos altos e poses seguras – parece uma distopia de robô, um pouco de OnlyFans e muitas mudanças de marcha. Beber champanhe é bastante pornográfico, mas cigarros parecem fumar algo normal e agradável. Um dos fotógrafos está sem máscara e é a Lorde, porque claro que a filha da Madonna tem que estar nela. Não seja estúpido. Todo mundo está nisso. Ela usa o tédio como arma, encerrando o filme com uma frase solene: “Pata com isso, vadia”.
Pouco antes do final, todos começam a comer bananas, o que parece sugestivo, mas acho que na verdade é a linguagem universal dos pais, que quando sua filha está de muito mau humor, você dá uma banana a ela.