Crítica de ‘Toy Story 5’: Uma nova ideia de brinquedo pode ser introduzida?

Os brinquedos inteligentes não são ótimos para o desenvolvimento emocional, mas seria bom se os jogos Toy Story 5 finalmente se tornassem sábios. Mais uma vez, a franquia os encontra com medo de enfrentar sua própria obsolescência. As crianças crescem; O T. rex de plástico permanece na mesma faixa etária. “Extinção! De novo não!” Tiranossauro (dublado por Wallace Shawn) é um soprador.

Durante três décadas, a Pixar continuou a adicionar sombras ao mesmo enredo, como uma criança carregando uma caixa de 128 giz de cera (ou uma empresa agarrada à sua ideia de um bilhão de dólares). No filme Toy Story de 1995, o cowboy Woody (Tom Hanks) está apavorado porque foi eliminado do papel do ousado boneco de ação Buzz Lightyear (Tim Allen). Hoje, a vaqueira Jessie (Joan Cusack) deve se defender de Lilypad (Greta Lee), um tablet interativo que pode jogar, cantar karaokê e estabilizar o desespero existencial.

O diretor Andrew Stanton não faz nenhum favor ao fator novidade ao referenciar repetidamente a montagem musical de “Toy Story 2” de 1999, que provocou o TEPT que Jessie sofre ao se livrar. “Não posso passar por isso de novo”, diz ela. Nem eu posso, mas aqui estamos.

Jessie e seus amigos desejam correr para sempre nas mãos de Bonnie (Scarlett Spears), de 8 anos, que pode ser a última criança que ainda existe brincando com brinquedos analógicos. A imaginação de uma criança inspira as cenas mais emocionantes do filme com aventuras tranquilas e animadas que levam um instante do romance ao perigo. Nos créditos de abertura do filme, Forky (Tony Hale), o garfo de olhos esbugalhados, casa-se com uma faca de plástico chamada Karen Beverly (Melissa Villaseñor), um nome tão pouco musical que apenas uma criança ou um adulto que possa pensar como ele poderia inventá-lo.

Bonnie adora fazer seus brinquedos se beijarem. (O mesmo acontece com os roteiristas Stanton e Kenna Harris, que deixam Buzz de lado com uma dolorosa subtrama sobre ele querer pedir Jesse em casamento.) Mas quando se trata de crianças da idade dela, Bonnie é tão tímida que se torna irritante de assistir. Muitas cenas param com a garota tímida que tem medo de falar. Na primeira vez, você é solidário. Na quarta, você também não quer brincar com ela.

Quando Jessie sobe no telhado para investigar a causa do desajuste de seu dono, ela vê uma vizinhança de crianças silenciosas e imóveis, imersas em seus dispositivos online. “Por que eles estão sentados aí sem fazer nada?” Jessie pergunta inocentemente a alguém que foi retirado da caixa pela primeira vez pela geração baby boomer. Em contraste, invasores habilitados para Wi-Fi, como o Lilypad, mal os reconhecem como fonte de entretenimento. Jessie reclama dos bons e velhos tempos o tempo todo – quão divertido é isso? Da mesma forma, Woody, que cavalgou ao pôr do sol na entrada final e voltou aqui com a careca castigada pelo tempo, é tratado como um avô humano reduzido ao tamanho de uma boneca.

No entanto, os pais amorosos de Bonnie esperam que Lilypad ajude Bonnie a fazer amigos, alheios a como Gadget – e em breve sua filha – fica abalado pela ansiedade. Lilipad, melodramática e extremamente distraída, insiste que Bonnie permanecerá uma pária, a menos que ganhe o irritante bate-papo em grupo entre seus colegas. O filme nos apresenta brevemente a esse grupo: garotas assustadoras que cumprimentam Bonnie com um “olá” perfeito e indiferente. No entanto, suspeito que se o roteiro passasse algum tempo com eles, eles também se revelariam solitários.

Os aparelhos modernos estão destruindo nossa capacidade de sonhar acordado, socializar e perceber o mundo físico. Até os adultos ficam tão absortos em suas telas que não percebem o bando de bonecos correndo pela casa. Quando os jogos usam aplicativos de mensagens para controlar seus proprietários de maneiras terríveis, sem que ninguém perceba, a própria humanidade parece estar se debatendo com o cérebro desconectado. (Como marketing não intencional, a Grã-Bretanha anunciou esta semana a proibição das redes sociais para crianças menores de 16 anos. Podemos expandir isso para o planeta?)

Ainda assim, a série permite que Lilypad seja uma antagonista mais simpática do que o ursinho de pelúcia que ela ligou à teia de um caminhão de lixo em Toy Story 3. Por mais que o filme se preocupe com crianças que sofrem com seus vícios tecnológicos, ele também quer jogar para sempre em milhões de dispositivos de streaming, incluindo um tablet da marca “Toy Story” oficialmente licenciado. A resistência é inútil. A dissonância é real.

Ter um Lilypad estimulando a criatividade anula a capacidade da Pixar de debater ideias dinâmicas para histórias. Na tentativa de atrair a solitária Bonnie para encontrar amigos na vida real, várias cenas se concentram nos personagens tentando enviar ou receber um e-mail. Outro momento dramático envolve um código QR. Visualmente, é tão interessante quanto parece.

Mas há algumas piadas inspiradas: um pônei de pelúcia galopando em um cavalo de verdade, um cara durão de saia chamado Combat Carl (Ernie Hudson) e os braços de limpeza de cachimbo de Forky deslizando pelo peito. Roubando a cena está um dispositivo digital para usar o penico, Smarty Pants (Conan O’Brien), com rolos de papel higiênico animados no lugar dos olhos e uma boca suja mais suja do que você esperaria de um filme da Pixar. À medida que suas piadas são repetidas, ele se torna adorável quando sua bateria acaba, forçando-o a cambalear como um bêbado na cozinha antes de cair de cara na tigela do cachorro.

Projetado para a obsolescência, Smarty Pants e seus amigos – Atlas (Craig Robinson), um GPS falante, e Snapy (Shelby Rabara), a primeira câmera de uma criança – medem sua idade em meses, não em anos. Eles parecem levar menos para o lado pessoal quando são empurrados escada acima. Embora sua subtrama seja um golpe valioso na torrente de lixo de hoje, Deus nos ajude se Toy Story 6 for estrelado por um telefone celular antigo.

Como o filme principal é tão chato, Toy Story 5 também inclui um pelotão de náufragos da versão High-Tech de Buzz Lightyears em busca de uma desculpa para entrar na trama, uma missão secundária de sobrevivência que permite que a imaginação do filme flua livremente. A música de Randy Newman evoca até um estimulante canto viking. É um lembrete de que a Pixar não faz sequências porque não consegue pensar em ideias originais. O problema é que o público não quer ver isso de forma confiável. Nós nos apegamos a esses jogos exaustivos. Hora de partir.