Crédito: Andrew Smith
Em 1969, Jimmy Page estava totalmente estabelecido. Depois de finalmente estourar com a estreia do Led Zeppelin no início daquele ano, Page estava a caminho de se tornar um deus da guitarra.
Ele já havia registrado tempo como músico de estúdio e ajudou a guiar os Yardbirds em sua formação final, mas Page não estava nem de longe no mesmo nível de seus colegas, como Jeff Beck e Eric Clapton.
A partir de Led Zeppelin IO Zeppelin foi frequentemente submetido a críticas contundentes na imprensa musical. A situação foi tão ruim que Page iniciou um boicote e raramente dava entrevistas. “Achei que eles não tinham ideia do que estávamos fazendo, já que cada álbum mudava em conceito e variedade”, observa Page no documentário. Pode ficar alto.
“As críticas foram terríveis. Eles não entenderam o que estávamos fazendo.” A página apontava para a revista que dava Led Zeppelin IV A resenha de um parágrafo, apesar de conter alguns dos materiais mais apreciados da banda, foi marcada como um ponto particularmente baixo em seu relacionamento com a imprensa.
Apesar de sua frustração com os críticos, Page continuou profundamente interessado em música fora da produção do Led Zeppelin. Seus anos como músico de estúdio o expuseram a uma infinidade de estilos e artistas, dando-lhe uma perspectiva ampla que muitas vezes vinha à tona quando ele discutia os artistas que o inspiraram.
Mas no início, Page estava disposto a jogar bola com partituras. Ele estava até disposto a enviar algumas resenhas de sua autoria, como fez na edição de 27 de dezembro de 1969 da revista Criador de melodias. O jornal tem um artigo recorrente chamado “Encontro às Cegas”, em que músicos resenham os últimos singles do dia e opinam sobre a música. Page levou algum tempo para dar suas opiniões, embora nenhuma das músicas que Melody Maker lhe mostrou se tornaria single clássico.
Primeiro foi a banda britânica de jazz-pop The Peddlers e sua música “Girlie”, de 1970. “A voz dele não me assusta – é sempre tão falsa”, disse Page. “Ele nunca parece convincente. Nunca o ouvi cantar uma música que parecesse convincente, mas direi que eles estão sempre se esforçando demais. Esse órgão wah é derivado das coisas bonitas – eles fizeram isso primeiro. Eu sei que eles são todos bons músicos, mas eles nunca me emocionam. No que diz respeito aos seguidores, suponho que eles realmente costuraram a cena da agência – Conversa da cidade e morcambé e Ver sábioetc.”
Page então volta sua atenção para um single da velha escola: o baterista de jazz Charlie Christian e sua colaboração com o Sexteto e Orquestra Benny Goodman, “Blues In B.” “Eu sei quem ele é – deve ser Charlie Christian se o cara disser ‘Charlie!’” Page o reconhece. “Os guitarristas desse período poderiam ter feito muito mais se tivessem seções rítmicas melhores. Todos os bateristas costumavam tocar duas batidas, e isso faz você pensar como os guitarristas antigos teriam soado para os bateristas de hoje. Muita coisa aconteceu com a bateria nos últimos 10 anos, e quando você recebe muito apoio dos bateristas – isso explode.”
“Francamente, eu não ouvia muito Charlie Christian; ouvia Les Paul e todos os guitarristas de blues – B.B. King, Bukka White, Elmore James, além de todos os primeiros guitarristas de rock”, admite Page. Quase como se para satisfazê-lo, Criador de melodias Ele decide mostrar a ele os solos de Paul e White em seguida.
A primeira é um par de canções de Bukka White, “Bed Spring Blues” e “Aberdeen, Mississippi Blues”. “Ele é contemporâneo e soa como um velho cantor de blues que se reuniu no estúdio com um baterista”, diz Page antes de admitir que não consegue identificar quem ele é. “Ele realmente sofre com as técnicas modernas de gravação. Para começar, nas gravações antigas, a tábua de lavar ficava muito próxima da guitarra, e lamento dizer que não havia no som a riqueza que ela tinha antes. É impossível recriar o som de uma gravação antiga porque o equipamento antigo desapareceu.”
A seguir vem Les Paul e Mary Ford com três músicas. “Les Paul – ele é o cara que começou tudo – a gravação multipista, a guitarra elétrica – ele é simplesmente um gênio”, disse Page apaixonadamente. “Acho que ele foi o primeiro a usar uma máquina de gravação de quatro pistas – ou era uma máquina de gravação de oito pistas? Eu o conheci uma vez e ele parece ter começado a gravação multipista por volta de 1945.” Page elogia a música, embora diga que “o som de Ford os leva um pouco de volta. Isso remonta ao início dos anos 50 e a Kay Starr”.
Finalmente, Page colocou as mãos em “Come All Ye” da Fairport Convention. “Não sei quem ele é, mas ele é muito bom”, elogia Page. “Ela tem uma bela pureza em sua voz.” A página identifica corretamente a cantora como Sandy Denny, a mesma cantora com quem o Led Zeppelin colaboraria mais tarde Led Zeppelin IV Acompanhe “Batalha Para Sempre”.
Confira abaixo algumas das músicas analisadas.
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