Há magia na gota de uma agulha bem colocada, e a trilha sonora da TV desta temporada inclui muitos elementos icônicos. Quer sejam usadas como transições memoráveis, para transmitir um tom vocal de nostalgia ou para sublinhar uma confusão discordante, as músicas têm um impacto emocional – e deixam-nos a querer mais.
The Envelope conversou recentemente com seis supervisores musicais sobre suas agulhas favoritas de suas respectivas séries. As músicas em questão abrangem gêneros, décadas e continentes, e incluem novos artistas, heróis desconhecidos e muito mais.
‘Carne’ (temporada 2, episódio 3)
A 2ª temporada de “Beef” é tão tensa quanto a 1ª temporada, com cada episódio terminando com um “Oh s-!” momento”, que representou um desafio emocionante, de acordo com a supervisora musical Jane Malone. Escolhendo uma lista de reprodução de 600 músicas que ela criou com o showrunner Lee Sung Jin antes do início das filmagens, Malone diz que sua escolha favorita foi “Doomsday” de Nero, que encerra o episódio 3 com um surpreendente momento dramático tocando para Ashley (Cailee Spaeny). “Eu amo Nero”, diz o indicado ao Emmy sobre o icônico trio britânico de música eletrônica. [clearing] Isso ocorre porque eles fizeram experiências com a Orquestra Sinfônica da Cidade de Birmingham, mas sua gestão era mais ou menos [incredibly collaborative] Conseguimos isso.
“Euforia” (Temporada 3, Episódio 3)
Gabe Helfer estava ansioso para se juntar à terceira temporada do drama da HBO para dar “algumas grandes reviravoltas musicais. Os protagonistas são mais antigos, então houve uma ideia de incluir soul e música country mais antigos”, o que o levou a colocar a emocionante balada de Ann-Margret de 1962, “Thirteen Men”, sobre a primeira dança de Kitty no Silver Slipper. “É uma ótima música”, diz o vencedor do Emmy, que também trabalhou na série “Task”, da HBO. “Normalmente existe um trap chart ou uma música rap, mas há algo nessa música que eu acho que faz você redefinir a maneira como você vê a cena em geral.” Sem mencionar a oportunidade de apresentar Ann-Margret, a famosa atriz, cantora e dançarina, “a milhões de pessoas de um grupo demográfico diferente daquele que de outra forma seria exposto”, diz ele.
“Informações privilegiadas” (temporada 1, episódio 2)
A criação da trilha sonora do drama FX “The Lowdown” deu à supervisora musical Tiffany Anders a oportunidade de mostrar o artista que ela e o showrunner Sterlin Harjo queriam incluir em “Reservation Dogs”: Jessie Ed Davis. Sua música “Keep Me Comin'” toca em uma cena de transição importante, onde Lee (Ethan Hawke) conversa com amigos e depois dirige seu caminhão pela cidade. “Ele é um guitarrista nativo americano que poucas pessoas conhecem o suficiente”, diz Anders. “Ele tocou na Taj Mahal Band, com John Lennon, George Harrison, Bob Dylan, em ‘Doctor My Eyes’ de Jackson Browne. Ele era um cara de estúdio de música”, explica ela. “Ele morreu muito jovem de overdose e não tinha família. Tive que recrutar o Diretor Brown para ajudar a descobrir como [license] esse. “Foi muito emocionante aproveitar isso.”
“Colts” (Temporada 1, Episódio 7)
Além do desafio de encontrar a música certa para um thriller de espionagem ambientado na Rússia dos anos 1970, o supervisor musical de “Ponies”, Keir Lehmann, não conseguiu licenciar nenhuma música do país devido às atuais sanções internacionais. “Entrei em contacto com outras editoras discográficas da Europa de Leste que tinham música da Rússia, da Ucrânia ou de outros países vizinhos que teriam sido tocadas naquela altura naquele local”, explica. “Minha música favorita em ‘Ponies’ é ‘All That I Have’ de Samotsveti, uma banda russa dos anos 70 que toca na abertura do episódio 7 durante uma montagem de agentes da KGB recuperando gravadores de quartos de hotel”, diz ele. “É um momento super elegante visualmente, e a faixa se encaixa perfeitamente. É uma daquelas joias que descobrimos no processo de pesquisa e à qual sempre volto, e adoro o resultado do show.”
“Encolhendo” (Temporada 3, Episódio 11)
A supervisora musical e estrela de “Shrinking”, Christa Miller, sabia que “You Without Me” de Brandi Carlile se encaixava perfeitamente na série, mas ela teve que esperar dois anos para que isso acontecesse. “O noivo da minha filha, Andrew Watt, é um produtor e músico de sucesso que trabalhou em um álbum com Elton John e Brandi Carlile. Ouvi a música há dois anos e meio e sabia que era ‘Shrinking’, mas Andrew disse que não estava disponível”, lembra ela. Coincidentemente, Carlyle é fã da série e abordou Miller e seu co-estrela Tony von Pervio sobre o uso de sua música. “Estou tão feliz por ter conseguido esta temporada porque os escritores escreveram para aquela música no final”, diz ela. “Toca quando Alice vai para a faculdade e então os créditos rolam. Fiquei arrepiado quando vi.”
“Os Mandamentos” (Temporada 1, Episódio 1)
Embora sua experiência trabalhando em “The Handmaid’s Tale” tenha lhe proporcionado bastante exposição ao mundo distópico de Gilead, a supervisora musical Brittany White estava animada para explorar o lado mais jovem dessa história com “The Covenants”. “Eu queria que a música tivesse um toque extravagante, às vezes, de algumas das referências mais sombrias de The Handmaid’s Tale”, diz ela. “‘Summer Song’ é uma das minhas músicas favoritas porque tem um som muito diferente do show. Ela realmente dá o tom para toda a temporada. É a primeira música que você ouve e é perfeita para isso. É uma ótima música.” [Remy Bond] Ele tem uma voz quase indiferente e esfumaçada. É como se ela fosse uma adolescente nessa música e estivesse realmente atuando como Agnes [played by Chase Infiniti] Para nós da maneira perfeita.”